Christian Noguera (French, English, Spanish)

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Bruno Chaza
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Christian Noguera (French, English, Spanish)

Message : # 24401Message Bruno Chaza »

L'interview de Christian Noguera en trois langues

- Interview Christian Noguera concepteur des basses Bruno Chaza signature

https://www.brunochaza.com/basse-signature.htm

- En quoi les bois que tu utilises t’aident-ils dans cette quête du son?
Le choix des bois est important, ce sont eux qui vont propager et maintenir le son généré par les cordes. Ayant chacun leur fréquence de résonance, ils permettent d’élargir ou de fermer le spectre sonore (bois de la touche), de renforcer ou d’estomper certaines fréquences médium ou bas médium (bois du corps et de la table). Par exemple une touche érable a un spectre sonore plus large qu’une touche ébène, un corps en bois de faible densité comme l’aulne, le tilleul ou le swamp ash favorisera des fréquences plus bas-médium que des bois de forte densité comme l’érable, le bubinga ou le frêne français qui eux favorisent plus les médiums.
Mais je pense qu’il ne faut pas s’arrêter à cela, le son d’un instrument dépend de nombreux paramètres qui forment une alchimie.

- Comment te positionnes-tu par rapport aux manches traversants, collés et vissés, pourquoi ces 3 configurations existent ?
Un manche traversant et un manche vissé ne réagissent pas de la même manière.
Le manche traversant a un temps de réponse plus lent que le manche vissé, il en résulte un son avec un peu moins d’attaque mais plus d’enveloppe (richesse en harmoniques). Actuellement, je fabrique plus de manches vissés, un peu plus aptes aux techniques modernes, mais je pense que les deux conceptions sont intéressantes.- En quoi la place des micros influence le son d’une basse et quelle est la différence entre un simple et un double bobinage ?
Plus un micro est placé près du chevalet, plus il restituera un son aigu et plus il est placé prés du manche, plus il restituera un son grave.
Un micro simple bobinage a un son clair, précis et un spectre sonore étendu (aigu).
Un double bobinage a un son plus épais apportant plus de présence dans les graves mais moins d’aigu dû au déphasage entre les deux bobines.
Le câblage des doubles bobinages peut s’effectuer en série : fort niveau de sortie avec de l’attaque, ou en parallèle : moins de niveau, un son plus rond et chaleureux.

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- Tu installes des frettes 0 sur tes basses, à quoi servent-elles ?
Une frette zéro a la même utilité qu’un sillet, elle a l’avantage de donner la même intonation aux cordes « à vide » que frettées et d’avoir la hauteur de cordes optimale puisque elle est de la même hauteur que les autres frettes (ce qui n’est pas toujours le cas sur les instruments équipés d’un sillet). Cependant, ne maintenant pas les cordes latéralement, il faut impérativement que le guide cordes soit proche de la frette zéro et veiller au bon appui des cordes sur cette dernière (utilisation d’un rabat cordes).
Je pense que chaque type d’arrêt du diapason (frette zéro plus guide cordes, sillet dans la touche (jazz Bass ou sillet en bout de touche) a ses avantages et ses inconvénients et doit être utilisé en fonction de la conception et du style de l’instrument (vintage, moderne, tête à plat ou renversée…).

- Pourquoi mettre 2 barres de tension dans un manche ?
Je pense que la question n’est pas de mettre une barre ou plusieurs dans le manche mais de réaliser un manche stable, ergonomique et réglable. Il faut donc s’adapter à la conception de l’instrument et au nombre de cordes. Personnellement, je n’insère généralement qu’une barre de tension (de ma conception) sur les 4, 5 et 6 cordes, deux au-delà et j’utilise souvent des manches une pièce en érable. Il m’arrive d’insérer des renforts en carbone pour stabiliser le manche quand le mariage des bois est délicat. Mais, le principal demeure dans la qualité du bois utilisé (choix du sens de la fibre pour une meilleure résistance mécanique et qualité du séchage du bois).
Interview Thomas Giverne

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https://www.brunochaza.com/bass-signature.htm

How the woods, you use, help you in your quest of sound ?
The choice of the woods is important because they are the ones that spread and sustain the chord’s sound. Each one has its own fundamental vibration. The fretboard’s wood widens or reduces the sound spectrum, The wood of the body and the top strengthens or fades some medium and low medium frequency. For example a maple fretboard has a wider spectrum than an ebony one. A body in a low density wood as the alder, The basswood or the swamp ash will favor deeper low-medium frequency while the woods of high density such as maple, bubinga or french ash benefit medium frequency. But we have to thinkfurther because the sound of an instrument is based on multiple parameters that provide an alchemy.

- What do you think about the neck-through, the bolt-on neck and the glued one ? Why those three choices exist?
They react differently. The neck-through has a slower response time than the bolt-on one, as a result the sound has less attack but more envelope, that is to say an harmonic richness.
For the moment, I manufacture bolt-on neck, they are a little more suitable for the modern techniques but the two concept are interesting.

How the pickups’ position influences the sound of the bass guitar? What’s the difference between a simple coil and a dual coil?
The closer to the bridge the pickup is, the higher the sound is. When the pickup is close to the neck the sound is deep. A simple coil pickup has a crystal clear sound and a wide (treble) audio spectrum. A dual coil pickup has a thick sound with more bass presence and less treble due to the phase shift of the two coils. The wiring of the dual coils can be in series connection: strong output level with attack, or in parallel: a warm round sound with less output level.

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You build your bass guitar with a zero fret, what for?
A zero fret has the same utility as a nut, it has the advantage of tuning the fretted or open-string chords the same. It also gives the perfect height to the strings because it is on the same level as the other frets which is not always the case with the instruments equipped with a nut. Nevertheless it doesn’t maintain the strings laterally so it’s essential for the string guide to be close to the
zero fret and that the strings lean correctly on the zero fret ( use a flap-strings). In my opinion each type of tuning fork’s stop [(zero fret + string guide, nut in the fingerboard (Jazz bass) or at the end of the fingerboard)] has its pros and cons and has to fit the conception and style of the instrument ( vintage, modern, regular headstock or reversed one).

Why would you put two tension bars in a neck?
As I see it to put one or two bars in the neck is not the point, you have to be able to provide a stable ergonomic and adjustable neck. You have to fit the instrument structure and the number of strings. Personally, most of the time I only insert one (home made) bar on the 4, 5 or even 6 strings bass; two for more strings with a neck in a unique maple piece. Sometimes I insert some carbon as additional help to stabilize the neck in delicate combination of woods but the most important stays in the wood choice (the quality of the drying and the choice of the fiber direction for the mechanic robustness) I realize on my last visits that you were constantly searching to push further the limits of traditional bass guitar

According to this would you tell us about the innovation you made in few words?
I don’t claim any innovation. I only try to find some homemade solution to the different problems I encounter building an instrument. To be able to change the instruments I believe that you have to be in constant questioning. Lately I worked a lot on the electronic aspect to fight the ever-present electromagnetic pollution. It made me develop a “hum cancelling” system for the single coils and conceive a new pre-amp.
Traduction : Nadine Deichtmann

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https://www.brunochaza.com/bajo-signature.htm

¿Cómo ayudan las maderas que utilizas en tu búsqueda del sonido?
La elección de las maderas es importante porque son las maderas las que propagan y mantienen el tono de los acordes. Cada madera tiene su propia vibración fundamental. La madera del diapasón amplia o reduce el espectro sonoro, las maderas del cuerpo y la tapa fortalecen o desvanecen las frecuencias medias y medias bajas. Por ejemplo, el diapasón de Arce tiene un espectro mas amplio que el Ébano. Un cuerpo de una madera de baja densidad como el Aliso, el Tilo o el Fresno de pantano favorecerá frecuencias graves profundas y medios graves mientras que las maderas de alta densidad como el Arce, Bubinga o Fresno francés benefician las frecuencias medias. Aun así, nosotros tenemos que pensar mas allá porque el sonido de un instrumento es basado en múltiples parámetros que proporcionan una alquimia.

¿Qué piensas acerca de la construcción del mástil a través del cuerpo, el mástil atornillado y el mástil encolado? ¿Por qué existen esas tres opciones?
Estas opciones reaccionan diferente. El mástil a través del cuerpo tiene un tiempo respuesta mas lenta que el atornillado, como resultado, el sonido tiene menos ataque pero mas envolvente, con mas riqueza armónica. Por el momento, yo construyo el mástil atornillado, ya que estos son un poco más adecuados para las técnicas modernas pero los dos conceptos son interesantes.
¿Cómo influye la posición de las pastillas el sonido del bajo eléctrico? ¿Cuál es la diferencia entre una bobina simple y la bobina doble?Entre mas cerca del puente la pastilla está, mas agudo es el sonido. Cuando la pastilla está mas cerca del mástil el sonido será mas profundo. Una pastilla de bobina simple tiene un sonido cristalino y un amplio espectro de audio en los agudos. Una pastilla de bobina doble tiene un sonido mas grueso, con mas presencia de graves y menos agudos debido al cambio de fase de las dos bobinas. El cableado de las bobinas duales puede conectarse en serie: nivel de salida fuerte con mucho ataque, o en paralelo: un sonido mas cálido con menos nivel de salida.

Tu construyes tus bajos con un traste cero ¿Por qué razón?
Un traste cero tiene la misma utilidad que la cejilla, y tiene la ventaja que el sonido de las notas en los trastes y las cuerdas al aire sea el mismo. Esto también da la altura perfecta a las cuerdas porque está al mismo nivel que los otros trastes lo cual no siempre es el caso con otros instrumentos equipados con cejilla. Sin embargo este no mantiene las cuerdas en posición lateralmente así que es esencial que la guía de las cuerdas esté cerca del traste cero y que las cuerdas se inclinen correctamente en el traste cero. En mi opinión cada tipo de construcción (traste cero + guías de cuerdas, cejilla en el diapasón (Jazz Bass) o cejilla al final del diapasón) tiene sus ventajas y desventajas y tiene que encajar en la concepción y estilo del instrumento (vintage, moderno, clavijero normal o en reversa).

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¿Por qué podrías poner 2 barras de tensión en un mástil?
Como yo lo veo, poner 1 o 2 barras en el mástil no es el punto. Tu tienes que ser capaz de proveer un mástil estable, ergonómico y ajustable, que se ajuste a la estructura del instrumento y el numero de cuerdas. Personalmente, la mayoría de las veces yo solo inserto una barra (hecha a mano) en bajos de 4, 5 o incluso de 6 cuerdas; 2 barras para mas cuerdas o con un mástil de una sola pieza de arce. Algunas veces yo inserto fibra de carbón como ayuda adicional para estabilizar el mástil en delicadas combinaciones de maderas, pero lo mas importante reside en la elección de la madera (la calidad del secado y la dirección del grano para la robustez mecánica).

¿Me di cuenta en mi última visita que tu estas constantemente buscando empujar mas allá los limites tradicionales de la construcción del bajo eléctrico. ¿Podrías contarnos acerca de las innovaciones que has hecho en pocas palabras?
No reclamo ninguna innovación, yo solo trato de encontrar alguna solución hecha a mano para los diferentes problemas que encuentro cuando construyo un instrumento. Para ser capaz de cambiar los instrumentos yo creo que tu tienes que estar en constante cuestionamiento. Últimamente yo trabajo mucho en el aspecto electrónico para pelear contra la siempre presente contaminación electromagnética. Esto me hizo desarrollar un sistema de cancelación de ruido para las pastillas de bobina simple y concebir un nuevo pre amplificador.


Traducion Edgar Meraz, bajista mexicano


Christian Noguera : https://www.noguera-basses.com/

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