Giant step
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Voila ,j'aimerai beaucoup travaillé ce morceau,mais je ne sais pas par ou commencer,si vous avez des conseils pour l'aborder je suis preneur
La ligne de basse de jaco peut etre ,un sax de l'onj m'avait conseillé de prendre harmoniquement en compte un accord sur 2 .(mais jamais reussi à avoir quelque chose de correct comme ça )
Bien determiner les phases harmoniques en s'aidant de la ligne de basse et du theme et se construire un pack d'impro .(choix des modes et phrasés).
mais avoir le debit plus la souplesse pas simple sans exploser la grille .
Vais surveiller aussi ce topic je crois .
Bien determiner les phases harmoniques en s'aidant de la ligne de basse et du theme et se construire un pack d'impro .(choix des modes et phrasés).
mais avoir le debit plus la souplesse pas simple sans exploser la grille .
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Bruno Chaza
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Giant steps
Giant steps salut les gars bien évidemment c'est un morceau phare de John Coltrane qui intéresse beaucoup de monde, d'abord ce qu'on peux en dire même si c'est une généralité c'est que la structure est inhabituel soit 16 mesures. Que surtout le tempo est très élevé ce qui avec la configuration de deux accords par mesure ne simplifie pas la tâche. Sur les deux premières mesures on a une succession ascendante tierce mineure tierce majeure et tierce mineure. Ce que disait le cuivre de l'Onj est valable tu peux penser un accord par mesure pour simplifier l'entrèe dans le morceau tu omets le Ré 7 sur la première mesure et le Bb 7 sur la deuxième mesure donc si tu continues sur le même schéma tu vas avoir Si Majeur mesure 1, Sol Majeur mesure 2, Eb majeur mesure 3 après il faut jongler avec les II V et les II V I ex mesure 4 La mineur suivi de Ré 7 c'est un II V un qui va résoudre sur le GM 7 de la mesure V etc etc c'est une piste de travail
Pensez surtout que les accords septième qui résolvent peuvent admettre toutes sortes d'enrichissement, pour faire court un accord septième qui résout est un accord 7 suivi d'un accord situé une quarte au dessus. Comme dans La - 7 / Ré 7 / GM7 dans ce cas l'accord 7 accepte toutes sortes d'enrichissement donc vous jouez l'accord 7 en impro en vous servant des gammes diminuées, altérées etc etc
A l'inverse lorsqu'un accord 7 n'est pas suivi par un accord se situant une quarte au-dessus on se sert du mode mixolydien voir du mode de Bartok pour un G7 mixo on aura : Sol, la, si, do, ré, mi, fa, sol, la si pour un Sol7 Bartok on aura Sol, la, si, do, ré, mi, fa dièse, sol soit en fait le quatrième mode de la gamme de Ré mineur harmonique....
Ca va ou c'est un peu ardu je déclinerai suivant les réponses bon si vous voulez des essais de chorus je pourrai vous en écrire un si vous voulez, ce que j'ai mis sur le site est en fait la transcription du chorus de Coltrane donc à la basse c'est plutôt chaud.
Pensez surtout que les accords septième qui résolvent peuvent admettre toutes sortes d'enrichissement, pour faire court un accord septième qui résout est un accord 7 suivi d'un accord situé une quarte au dessus. Comme dans La - 7 / Ré 7 / GM7 dans ce cas l'accord 7 accepte toutes sortes d'enrichissement donc vous jouez l'accord 7 en impro en vous servant des gammes diminuées, altérées etc etc
A l'inverse lorsqu'un accord 7 n'est pas suivi par un accord se situant une quarte au-dessus on se sert du mode mixolydien voir du mode de Bartok pour un G7 mixo on aura : Sol, la, si, do, ré, mi, fa, sol, la si pour un Sol7 Bartok on aura Sol, la, si, do, ré, mi, fa dièse, sol soit en fait le quatrième mode de la gamme de Ré mineur harmonique....
Ca va ou c'est un peu ardu je déclinerai suivant les réponses bon si vous voulez des essais de chorus je pourrai vous en écrire un si vous voulez, ce que j'ai mis sur le site est en fait la transcription du chorus de Coltrane donc à la basse c'est plutôt chaud.